{"id":1569,"date":"2020-09-20T13:19:48","date_gmt":"2020-09-20T13:19:48","guid":{"rendered":"https:\/\/konrad-vetter.ch\/dervetter\/?page_id=1569"},"modified":"2020-10-15T12:03:31","modified_gmt":"2020-10-15T12:03:31","slug":"jakobs-traum","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/konrad-vetter.ch\/dervetter\/jakobs-traum\/","title":{"rendered":"Jakobs Traum"},"content":{"rendered":"\t\t
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Jakobs Traum<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Treppen<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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T\u00fcrme<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Relief<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Einzelausstellung Kunstmuseum Bern 1984<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Einf\u00fchrungstext aus dem Katalog<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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KONRAD VETTER<\/p>\n

Konrad Vetter, 1982 60 Jahre alt geworden, arbeitet seit 40 Jahren als Glasmaler und hat unz\u00e4hlige alte Glasfenster instandgesetzt und zahlreiche Entw\u00fcrfe anderer K\u00fcnstler in Glasmalerei umgesetzt. In aller Stille ist aber in seinemAtelier ein eigenes plastisch-architektonisches Oeuvre entstanden. Nur eine einzige Episode in der k\u00fcnstlerischen
Laufbahn Konrad Vetters hat bisher in der Oeffentlichkeit zu reden gegeben: Die Zeit, da er zu Beginn der 1970er Jahre als Mitglied der „Arbeits-ganeinschaft Franz Eggenschwiler, Peter Meier, Konrad Vetter, Robert W\u00e4lti“ an – heute legend\u00e4r gewordenen – Ausstellungen im Haus van der Grinten in Kranenburg, im Kunstmuseum Basel, im Kunstmuseum Luzern teilnahm.
In seiner Kunst hat sich Konrad Vetter dem Material Glas und der architektonischen Form rechtwinkliger, bzw.geometrisch einfacher Strukturen verschrieben. Glas: das Material, mit dem gotische Kathedralen mit einem \u00fcberirdischen Licht erf\u00fcllt wurden; Glas, im Mittelalter Symbol f\u00fcr Reinheit; Glas, so hart, dass nur der Diamant es schneidet, und gleichzeitig das durchsichtigste aller Materialien. Gl\u00e4serne Architektur: eine Vorstellung zeitgen\u00f6ssischer Bauten und zugleich eine Vision des „Hinrolischen Jerusalem“, das in der Vision des Johannes von lauterm Golde erbaut war, „gleich dem reinen Glase“.
1955 hatte Vetter begonnen, Scheiben zu gestalten, in denen die Bleiruten einfache geradlinige Strukturen in den Raum zeichneten. Er f\u00fcgte allm\u00e4hlich schwarzes oder farbiges Glas hinzu, sowie gekr\u00fcmmte, der heraldischen Form des „Fehs“ entlehnte Linien. Zu Beginn der 1960er Jahre begann er dreidimensionale Modelle architektonischer Utopien zu entwickeln. Er besch\u00e4ftigte sich anf\u00e4nglich mit dam Kubus, indem er farbige Glasplatten ineinander f\u00fcgte. Die Mystik, die dem Glase und der geometrischen Form innewohnt, und die religi\u00f6se Grundhaltung Vetters f\u00fchrten jedoch bald zu einem tiefen Anliegen, in dem Vision, Traum und architektonisches Formgef\u00fchl zu einer einzigartigen Einheit verschmolzen: der Darstellung des Jakobstraums.
Aus dem Bibeltext geht hervor, dass mit der Leiter, auf der in Jakobs Traum Engel auf- und niedersteigen, der Weg aus der menschlichen Seele in die Unendlichkeit gemeint ist, der zugleich der Weg aus der Unendlichkeit in die menschliche Seele ist. Das Glas, das sowohl hartes „irdisches“ Material, als auch durch seine optisch strukturlose Transparenz den Begriff der Transzendenz beschw\u00f6rt, mag als Quell der Inspiration sowohl am Ursprung von Vetters „Jakobstr\u00e4umen“ stehen, als auch wiederum am Ende als realisierte Form. Vetters Treppen sind eigene gl\u00e4serne Architekturen oder aber verlieren sich in der unendlichen Zahl von St\u00e4ben und Schn\u00fcren. Die Treppen beginnen an einem Orte Irgend und enden an einem Orte Nirgend. Sie wirken wie ein Ausschnitt aus einem ewigen Rhythmus von Auf- und Niedersteigen. Den Eindruck der Unendlichkeit, der in diesen „Jakobsleitern“ entsteht, erzeugen auch die Reliefs und Bodenplastiken, in denen sich gl\u00e4serne Schichten im D\u00e4mmer ihrer Transparenz verlieren oder durch Spiegelung endlose Raumfluchten vort\u00e4uschen.
Das Erstaunliche an dieser Evokation des unendlichen Raumes und der Bewegungsstr\u00f6me darin besteht in der Rationalit\u00e4t der Mittel. Die St\u00e4be, bzw. Schn\u00fcre, in denen die Treppen befestigt sind, sind nach strengen Rastern angeordnet, und die Treppen sind so exakt konstruiert, dass sie jeder Baumeister nachbauen k\u00f6nnte. Die Reliefs und Bodenplastiken sind nach einfachen geometrischen Grundformen, oft Rhomben, gegliedert. Auch die Zeichnungen bestehen aus einfachen Strukturen, die die Fl\u00e4che schematisch einteilen wie einen auf zwei Dimensionen reduzierten, wabenartig organisierten Raum. So wie die Skulpturen Modellcharakter haben, so wirken viele Zeichnungen wie Pl\u00e4ne oder Planskizzen und werden auch als solche f\u00fcr die Skulpturen verwendet.
Ratio und Mysterium gehen im Werk Vetters eine einzigartige, \u00fcberzeugende Verbindung ein. Ohne Anregungen aus dem Kubismus und der konstruktiven Kunst wohl kaum denkbar, ist diese Verbindung im Streben nach derSichtbarmachung der Vision einer kosmischen Ordnung und zugleich der Ahnung des Weltgeheimnisses zeitlos.<\/p>\n

Hans Christoph von Tavel<\/span>
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Text Jakobs Traum<\/a>
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